La vie des jeunes filles de Gilead a bien changé en quelques semaines. Agnes est prête pour le mariage et va bientôt connaître le nom de son fiancé. Tout comme Becka, sa meilleure amie et les adolescentes de son groupe. Devenue Vertes (correspond à la couleur de robe des Epouses de Commandants), les jeunes filles sont en passe de devenir des femmes. Et malgré leur jeune âge, elles sont en position d’influer sur la société totalitaire et patriarcale au sein de laquelle elles évoluent. Retour les trois derniers épisodes de la saison 1 de The Testaments. Après des semaines à nous montrer la terrible société établie par Gilead, la série dévoile les enjeux auxquels font face nos jeunes héroïnes. Les fiançailles des nouvelles Vertes sont officialisées. Agnes va épouser le Commandant Weston, tandis que Becka va devenir l’épouse de Garth, le grand amour de sa meilleure amie. Pour immortaliser ce moment, la jeune femme, qui a sciemment choisi de trahir la fille de June (bien que celle-ci ne lui en veuille pas), organise une fête de fiançailles.

Peu avant l’événement, Hulda révèle à Agnes qu’elle aussi a été agressée par le Dr. Grove. Elle se confie à Tante Vidala, qui encourage vivement Hulda à ne pas révéler cette information, afin de préserver son avenir. Une réaction étonnante de la part de sa préceptrice qui n’hésite pas à pratiquer l’omerta face à une suspicion d’agression sexuelle sur une jeune femme. Agnes, bouleversée après avoir appris la nouvelle, ne supporte pas la proximité du père de Becka, lors de la fête. D’autant plus que ce dernier affirme à Hulda et elle qu’il les reverra dans son cabinet. Agnes décide alors de se confier à Tante Lydia, qui lui assure de ne pas s’inquiéter du sort du dentiste. Affectée, elle s’ouvre ensuite à Daisy. La jeune Perle, qui tente de cacher aux Tantes qu’elle a ses règles, afin d’éviter le mariage, affirme à son amie qu’elle n’est pas fautive et la réconforte en la prenant dans ses bras.

The Testaments, saison 1, épisode 9 : la tragédie de Becka

L’avant-dernier épisode de la saison 1 de The Testaments se conclut sur un événement dramatique. Daisy prend une décision radicale : elle sonne la cloche et annonce ainsi qu’elle a eu ses règles devant toute l’école. Elle est donc aussitôt intronisée en tant que Prune. Après avoir revêtu ses nouvelles couleurs, elle apprend qu’elle a rendez-vous chez le dentiste. Malgré son aversion pour le Dr Grove, Agnes décide de l’accompagner. Le médecin se montre irréprochable lors du rendez-vous. Au grand dam de Daisy, qui attendait un faux pas de sa part pour le dénoncer. La jeune fille déchire alors elle-même ses vêtements et prend pour témoin les personnes qui sont à l’extérieur de la salle de rendez-vous, affirmant avoir subi des attouchements. Tante Lydia confronte l’ancienne Perle. Elle a compris que Daisy ment. Elle choisit cependant de fermer les yeux sur ce fait, se concentrant sur le fait que l’agresseur soit démasqué.

Après avoir été dénoncé, le Dr Grove rentre chez lui et annonce à sa famille qu’il est accusé d’avoir agressé Daisy. Il affirme que la jeune femme a menti (ce qui s’avère vrai). Folle de colère, Becka confronte la Canadienne lors de son retour à l’école. Quand Agnes lui confirme en silence que Daisy ne ment pas et lui révèle ainsi pourquoi elle le sait, l’horreur se lit sur le visage de son amie. Becka, dévastée, commet l’irréparable. Elle s’introduit dans la salle de bain de son père et le tue. Puis elle fuit, déguisée en Martha, pour rejoindre Agnes. Réveillée en pleine nuit et horrifiée à la vue de cette dernière couverte de sang, Agnes tente de réconforter son amie. Puis, elle lui confie qu’elle a prévenu ses parents. Garth, à qui Agnes confie Becka, prend le relais. Comme l’on pouvait s’y attendre, ce dernier la livre aux Yeux, au lieu de l’emmener voir un médecin. La jeune fille, persuadée d’avoir accompli la justice divine, ainsi que leur enseigne Gilead, a en effet commis un affreux crime. Elle ne cesse de hurler lorsque la milice de Gilead l’arrête, avant de la faire monter dans un fourgon. Cette fin d’épisode marque une tragédie marquante de The Testaments.

Becka sauvée par la solidarité féminine

Le dernier épisode de la saison 1 de The Testaments est une illustration parfaite de la force de la sororité féminine. En effet, les femmes de Gilead joignent leurs forces afin de sauver Becka d’une mort certaine. En voix-off, Agnes dévoile les informations livrées par le médecin légiste après la mort du Dr Grove : Becka s’est acharnée sur son père. Une goutte de sang sur le sol de la salle de bain de la fille de June est encore là pour le rappeler. À l’école, les rumeurs vont bon train. Shunammite bombarde Daisy et Hulda de questions. Les deux filles se taisent. Gilead reprend ses droits dès le matin.

Becka est détenue par les Yeux. Chaque seconde compte pour la sauver. Agnes se tourne vers son fiancé, le Commandant Weston afin de venir en aide à son amie. Le Commandant Judd s’est en effet montré inflexible après avoir été interpellé par Tante Lydia : Becka deviendra Servante ou finira au Mur (exécutée). Pour Agnes, Daisy et Tante Lydia, ce destin est inacceptable. Chacune prend donc les choses en main à sa façon. D’autant plus que le Commandant Judd a bien fait comprendre à la préceptrice que « leur amitié » n’avait plus lieu d’être, du fait de l’échec rencontré avec Becka.

Après avoir confié à son futur époux qu’elle a été victime du dentiste, Agnes obtient un premier résultat : Becka sort de prison et est placée en résidence surveillée. Daisy, elle, joue sa carte la plus risquée. Elle quitte l’enceinte de l’école pour rejoindre June au bord des docks. June estime que Daisy est devenue une charge pour Mayday, car elle n’écoute plus son contact, se met en danger et risque de compromettre Mayday, par la même occasion. Mais Daisy refuse de quitter Gilead. Quand elle mentionne Agnes, l’émotion de June est palpable. L’adolescente se rend alors compte qu’Agnes est la fille disparue de l’ancienne Servante. Recommandant une grande prudence à l’espionne en herbe, June finit par céder. Daisy retourne à Gilead, mais son absence a été remarquée. Pour la couvrir, Garth fait semblant de la surprendre en train de fumer une cigarette. Convoquée par Tante Lydia, elle se fait réprimander. Elle profite toutefois de cette occasion pour confronter la Tante et lui reprocher son inaction face au sort de Becka. L’audace de Daisy enclenche l’élaboration d’un plan douloureux pour sauver l’amie d’Agnes. Tante Lydia et Tante Vidala se rendent chez les Grove avec une solution aussi simple que dévastatrice : la mère de Becka va avouer avoir tué son mari. « C’est ce qui aurait dû se passer », dit-elle à sa fille, avant que toutes deux s’effondrent en larmes. Mrs. Grove se sacrifie donc et est pendue devant un parterre de Commandants satisfaits de punir une femme qui a eu l’audace de s’en prendre à un homme. Une illustration du patriarcat dans toute sa splendeur.

Une nouvelle vie pour Becka, mais à quel prix ?

Becka se retrouve seule, sans famille et déchue. Pour sauver son amie, Agnes, qui a sacrifié son propre mariage, supplie Garth de prendre le fille du défunt Dr Grove pour épouse. Une demande qui lui coûte énormément, son amour pour l’Oeil la faisant souffrir au plus haut point. Nommé Commandant, il s’exécute et épargne la disgrâce à la jeune femme. Après être rentré chez lui, son épouse au bras, il ne consomme pas son mariage. Becka, déboussolée et hagarde, passe la nuit de noces enfermée dans leur chambre. L’agent double ne semble pas très à l’aise avec son nouveau rôle. S’efforce-t-il de protéger son épouse ? De son côté, Agnes fait face aux révélations de Daisy. La Canadienne a confié à son amie qu’elle est la fille de June Osborn et qu’elle s’appelle Hannah. En fouillant dans ses affaires, elle retrouve d’ailleurs l’un de ses dessins d’enfant signé du prénom « Hannah ». Ses souvenirs remontent ensuite brièvement à la surface. De retour à l’école, Agnes confie à Tante Lydia qu’elle sait qui est sa vraie mère. Ses fiançailles avec le Commandant Weston sont rompues. Elle est renvoyée à l’école et se révèle être la première Verte dont l’engagement a été annulé. Tante Lydia lui confie alors qu’elle connaît June et que celle-ci n’est pas le genre de femme à abandonner. Elle assure à Agnes que son destin est loin d’être scellé.

Agnes rejoint ses camarades et retrouve Shu et Daisy. Les trois filles descendent le couloir en se tenant par les auriculaires. Une image simple, presque enfantine, et pourtant l’une des plus puissantes de la saison. Cette image exprime toute la force de leurs liens. Daisy fait ensuite parvenir un message à June. Elle y explique les raisons qui la poussent à rester à Gilead, bien que tout indique que Mayday préférerait l’extraire. Elle ambitionne de recruter d’autres Prunes afin de torpiller Gilead de l’intérieur. Si ses amies et elle n’ont pas la mainmise sur leurs vies, elles se révèlent être beaucoup plus badass qu’elles ne paraissent.

La résilience et le courage face à l’oppression

Cette fin de saison fait monter l’intrigue d’un cran. Enthousiastes et naïves au départ, malgré la difficulté de leur quotidien, les Prunes et Vertes de Gilead prennent conscience de leur rôle dans cette société patriarcale. Réduites à leurs positions d’épouses et de mères, elles se rendent progressivement compte qu’elles peuvent influer sur les événements. On le voit notamment à la décision que prend Daisy en dénonçant le Dr Grove ou au rôle par qu’Agnes, les Tantes, ainsi que la mère de Becka et l’espionne de Mayday jouent pour sauver l’une d’entre elles. Au cours de toute la saison, l’atmosphère étouffante de Gilead est transmise au spectateur. L’oppression ressentie par les adolescentes est mise en image à plusieurs reprises. On les voit tour pour s’isoler afin de reprendre leur souffle, se calmer ou avoir simplement un peu de répit lorsqu’elles ont peur ou souffrent. L’injustice de leur sort est également cruellement démontrée lorsqu’Hulda dénonce l’agression sexuelle dont elle a été victime. Elle ne trouve aucun soutien auprès des Tantes. Agnes prend alors conscience qu’elle doit elle aussi parler de ce qu’elle a subi. Mais les Tantes essaient d’étouffer l’affaire. La voix des victimes est ostrascisée, à l’image ce que l’on peut parfois constater dans la société actuelle. D’autant plus que le prédateur s’en prend à des victimes qui ne sont pas au fait des questions sexuelles. Ce sont de toutes jeunes filles. La culpabilité exprimée par Hulda, persuadée d’avoir tenté le médecin, alors qu’elle est une victime, illustre bien cette cruelle injustice. Daisy est la seule qui prend la décision d’agir. Bien qu’elle mente (une technique peu louable), elle réussit à mettre l’agresseur de ses amies hors d’état de nuire. L’issue de cette histoire est malheureusement fatale pour ce dernier, sa fille se résout à exécuter après avoir appris qu’il s’en était pris à Agnes. Becka semble d’ailleurs perdre pied après cela. La santé mentale est rapidement évoquée à travers ce parcours. En effet, la jeune fille avait déjà montré des signes de fragilité, du fait de son orientation sexuelle (elle est amoureuse d’Agnes), sa volonté de fuir le mariage qui lui était imposé et son impuissance face à la destinée qui lui est réservée.

Le patriarcat est dénoncé intrinsèquement de par l’organisation de la société établie par Gilead. Les femmes n’ont pas voix aux chapitre, excepté en matière de mariage. Ce sont en effet les Tantes qui désignent les fiancés des Vertes. Les comportements machistes et sexistes adoptés par les dirigeants de Gilead sont également mis en image à plusieurs reprises (blagues sexistes, comportements déplacés…). Malgré cette oppression générale et étouffante, les femmes qui évoluent dans cette société dystopique parviennent tout de même à faire preuve de courage, de résilience et se battent les unes pour les autres. Mention spéciale pour Shunammite, personnage irritant au premier abord, mais qui se révèle avoir un grand coeur et être prête à tous les risques pour prendre la défense de ses amies, au fil des épisodes. Tante Lydia et tante Vidala réussissent à faire front commun pour venir au secours de Becka dans ce final. Au prix du sacrifice de sa vie, pour la mère de cette dernière. Cette maigre consolation est un message d’espoir bien plus puissant qu’il n’y paraît, au premier abord. Cette première saison est une réussite, dans le sens où elle continue à faire passer les messages distillés dans The Handmaid’s Tale. Les droits des femmes doivent sans cesse être revendiqués, remis sur la table et défendus becs et ongles. Se battre pour les droits fondamentaux, que l’on soit une femme ou un homme, reste d’ailleurs l’un des combats majeurs de notre société. La résistance adolescente vit ses prémisses dans The Testaments. Trop occupés à jouer leurs rôles importants, à disqualifier les femmes et à les juger aptes ou pas au mariage, les hommes ne se méfient en aucun cas des Plumes ou de leurs aînées. Leur plus grande erreur ne serait-elle pas de sous-estimer les femmes ? Quelles sont les actions que vont mettre en place cette nouvelle génération qui grandit sous le joug de Gilead ? Réponse dans la saison 2, qui a été officiellement confirmée en mai 2026, soit quelques jours avant la diffusion de l’épisode final. Aucune date de diffusion n’a toutefois été annoncée.

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Les premiers épisodes de The Testaments, série qui prend place dans un univers dystopique totalitaire, suivent les aventures d’Agnes, fille de June Osborn (Elisabeth Moss). C’est une adolescente en âge de se marier selon les règles de Gilead, groupe sectaire à la tête des Etats-Unis. Si devenir une jeune femme est synonyme d’apprentissage et de doutes, c’est une étape on ne peut plus périlleuse dans l’Amérique régie par ce groupuscule totalitaire et patriarcal. Le « gouvernement » a en effet privé les femmes de leurs droits fondamentaux et les maintient dans une dépendance totale envers leurs pères et époux. June, ancienne Servante (voir review et critique épisode 1, 2 et 3), a réussi à fuir le pays et à se libérer de ses chaînes. Elle n’a malheureusement pas eu d’autre choix que de laisser sa fille Hannah derrière elle. Renommée Agnes, cette dernière est élevée par un Commandant, haut dignitaire de Gilead, et sa belle-mère autoritaire. Jeune fille, elle porte une robe de couleur violette au départ et est désignée sous l’appellation de Prune, comme ses camarades. Elle est toutefois devenue Verte (ce qui signifie qu’elle a eu ses règles), lors du dernier épisode et est en âge de se marier. Les femmes qui arborent une robe de cette couleur sont destinées à devenir les épouses des Commandants.

June, chef de file de Mayday, groupe de résistance opposé aux actions de Gilead, aspire à arracher sa fille de cet environnement délétère. Elle a orchestré l’infiltration de Daisy (Lucy Halliday), une jeune femme originaire du Canada, dans l’école d’Agnes. Introduite en tant que Perle (elle porte une robe de couleur blanche), Daisy devient rapidement proche d’Agnes, grâce à la complicité de Tante Lydia (Ann Dowd). Elle découvre cependant avec effroi la vie sous surveillance et le système de sanctions mis en place dans l’univers de Gilead. La suspicion, la pression et la peur font partie du quotidien des jeunes femmes qui s’efforcent d’atteindre le niveau de perfection qui leur est demandé dans chaque aspect de leur vie.

The Testaments, saison 1 épisode 5 : Agnes se dévoile

Dans l’épisode 5, les Vertes et les Prunes sont enthousiastes à l’idée à d’assister à un grand bal en présence des Commandants. Cette soirée est comparable à un bal de promotion pour les jeunes filles privées d’adolescence. Les Vertes seront en effet jaugées au cours de la soirée et « évaluées » en tant que futures épouses. Les Prunes sont quand à elles reléguées en second plan et assistent au premiers pas de leurs camarades dans la cour des grands. Agnes, encore sous le choc de ce qu’elle a subi chez le Dr. Grove, le père de Becka (Mattea Conforti), sa meilleure amie, fait de son mieux pour ne rien laisser paraître (voir review épisode 4 The Testaments). Une « compétence » que les jeunes femmes de Gilead apprennent à maîtriser dès leur plus jeune âge. Ont-elles vraiment un autre choix ? Daisy, de son côté, cherche ses marques parmi les Prunes. L’arrivée des Commandants vient rapidement briser le semblant d’insouciance de la soirée.

L’autorité de Tante Lydia, aussi sévère avec les jeunes filles qu’avec les Tantes et les Commandants, est petit à petit remise en question. Les premières rivalités entre les jeunes filles se dessinent. Solidaire, Shunammite (Rowan Blanchard), dite Shu, vient en aide à Becka, après que cette dernière se soit enivrée. Se confiant à Daisy, celle qui éprouve des sentiments « interdits » (dans la société de Gilead) pour son amie avoue qu’elle n’a pas envie de se trouver là et pense parfois à s’enfuir pour échapper à son destin. Agnes, quant à elle, se rend compte des sentiments qu’elle éprouve pour Garth (Brad Alexander), ignorant que l’Oeil est un agent double au service de Mayday. Après avoir appris qu’il est destiné à devenir Commandant, elle décide de tout faire pour qu’il devienne son époux.

Zoom sur le passé de Tante Lydia

L’épisode 6 fait la lumière sur le passé de Tante Lydia et de Tante Vidala. On suit donc leurs péripéties, peu après l’avènement de Gilead. Les femmes sont enlevées par des hommes armés et menées dans des lieux inconnus. Gardées en otages, elles assistent impuissantes à l’exécution de nombre d’entre elles. Elles n’ont pas d’autre choix que de subir leur sort. Réunies dans un stade, les femmes sont affamées, malmenées. Des hommes armées viennent en chercher quelques-unes pour les emmener on ne sait où. On apprend que les deux femmes étaient professeures. Après l’enlèvement de Vivian (prénom de celle qui va devenir Tante Vidala), Tante Lydia est enlevée en pleine nuit à son tour. L’enseignante constate rapidement qu’elle doit s’adapter à la nouvelle société qui se met en place. Elle flatte donc l’ego du Commandant Judd, premier dignitaire de Gilead qu’elle rencontre, et lui fait comprendre qu’elle peut jouer un rôle important à l’avenir. C’est ironiquement le même Commandant qui envisage de l’évincer. On saisit dans cette scène l’opportunisme d’un des personnages les plus complexes de l’univers de The Handmaid’s Tale. La fin de la saison 6 de la série originale a toutefois apporté un axe de rédemption à cette femme initialement détestée du public.

Le prix à payer pour devenir la redoutable Tante Lydia a toutefois été lourd pour celle-ci. En effet, afin d’avoir le pouvoir de faire plier les Commandants et les Servantes, l’ancienne ennemie jurée de June a dû passer un test ardu. Elle a été forcée de pointer une arme sur Vivian, son ancienne collègue. L’arme n’était pas chargée, mais Vivian, qui avait supplié son amie de l’épargner, l’ignorait. Cette scène, jouée avec une intensité remarquable par Ann Dowd, est l’une des plus marquantes de la saison. Elle explique notamment l’inimitié sous-jacente qui lie les deux femmes. Après que les Tantes ont désigné les époux des Vertes désignées, Tante Lydia fait une révélation inattendue : elle tient un journal secret dans lequel elle relate tous les crimes commis par des membres de Gilead. Rappelons que les Tantes sont les seules femmes autorisées à écrire dans cette société. Ce journal risque d’être à l’origine de nombreux rebondissements à venir.

De rivalités en rivalités

Dans l’épisode 7, la course au mariage continue pour les Vertes. Agnes a joué contre son camp en suggérant à tante Lydia d’ajouter Garth à la liste des prétendants. En effet, les préceptrices de jeunes femmes ont décidé de soumettre sa candidature en tant que futur époux à la famille de Becka. Rappelons que celle-ci n’est pas du tout désireuse de se marier. Va-t-elle rester à l’écoute de sa meilleure amie, qui lui a demandé de ne pas épouser l’homme qu’elle aime après avoir appris la nouvelle ? Dépitée, la fille de June tente de saboter discrètement sa rencontre avec le Commandant Weston, le puissant chef de file des Yeux. Cet acte de rébellion silencieux marque un tournant dans son parcours.

Parallèlement à ces événements, le passé de Daisy est remis au premier plan. Au cours de plusieurs flash-backs, on assiste donc à son recrutement par June Osborne, son refus de se mettre à l’abri en Colombie, et les raisons qui l’ont conduite à s’infiltrer à Gilead. Rita, personnage apprécié des fans de The Handmaid’s Tale, fait son retour dans cet épisode. C’est elle qui prend soin de la Canadienne, peu après l’assassinat de ses parents. C’est également l’ancienne Martha qui lui apprend les ficelles de l’espionnage en l’entraînant à s’approprier sa nouvelle identité, avant d’infiltrer sa nouvelle vie. Malgré les précautions suivies, Daisy sent le souffle de Gilead lui souffler dans le dos lorsque les Yeux décident d’interroger les Perles. Une piste menant à Mayday les a menés au dortoir des aspirantes Vertes. Et c’est la jeune fille qui dort aux côtés de la protégée d’Agnes qui est suspectée d’être une espionne. La terreur fait partie du quotidien des hommes et femmes vivant à Gilead. Et de nombreux innocents paient de leur vie le fait d’être régis par le système répressif établi par les notables du groupuscule.

Critique The Testaments : trois épisodes qui font froid dans le dos

Ce qui marque dans ces trois épisodes est la violence subie par les adolescentes et femmes de Gilead. Comme le précise Agnes au cours d’une scène, les Prunes passent quasiment sans transition de l’enfance à l’âge adulte. Elles sont promises au mariage peu de temps après avoir eu leurs premières règles. Dans ce contexte de fécondité en baisse, les adolescentes sont ainsi rapidement courtisées par des Commandants bien plus âgés qu’elles. Ce décalage glaçant rappelle l’époque des mariages arrangés dans la haute société. Les jeunes femmes à peine pubères n’ont pas leur mot à dire. Elles sont destinées à passer de « Filles de »… à « Femmes de », sans avoir la possibilité de s’opposer aux événements. Ce qui en tant que femme moderne, paraît horrible et aberrant. Margaret Atwood, autrice des romans The Handmaid’s Tale et The Testaments, parvient à décrire avec force la constitution d’un système patriarcal, machiste et misogyne. Tous les rouages apparaissent sous nos yeux dans ces trois épisodes. L’instauration de la terreur contribue à obtenir une soumission totale de la population.

Dans l’épisode 6, centré sur tante Lydia, l’asservissement des femmes est ainsi orchestré grâce à ce système. Les miettes de pouvoir accordées aux Tantes semblent quant à elles dérisoires, face à l’implacable domination des hommes. En fait, cet épisode illustre le fait que l’instinct de survie de l’être humain le pousse parfois à agir au-delà de son sens moral. Comment accède-t-on au pouvoir dans un régime autoritaire ? L’équilibre fragile entre adaptation et renoncement entre ce que l’on est prêt à faire pour survivre et ce que l’on peut encore supporter de soi-même, ainsi que l’exprime Tante Lydia au cours de cet intense épisode, est l’une des causes qui a poussé son personnage à agir ainsi. On a toutefois constaté qu’elle a pris goût à l’exercice du pouvoir. Elle s’est d’ailleurs révélée zélée et cruelle à plusieurs reprises au cours de la série originale. Elle a également su faire preuve de courage et d’humanité pour assurer la sauvegarde de certaines de ses protégées. Décidément, ce personnage de Tante Lydia est complexe. Détestable au départ de The Handmaid’s Tale, elle a su gagner en humanité, à la suite de ses choix finaux. Sera-t-elle enfin aimée du public pour autant ?

Le fait que la peur, la répression et la surveillance extrême soient les piliers fondamentaux du gouvernement de Gilead est également démontré lors de la scène au cours de laquelle une Perle est arrêtée. L’une des adolescentes se fait littéralement pipi dessus lorsque les Yeux arrêtent la jeune fille. Tante Vidala s’efforce quant à elle de cacher au mieux sa terreur. A ce stade de la série, la chute potentielle de Gilead semble être la seule issue salvatrice pour la population. La cruauté du destin des femmes est illustré par l’esprit de rébellion de Becka, dépitée de se soumettre aux attentes des hommes et de sa famille envers elle. Sa résignation lors de la présentation de ses prétendants et son souhait de s’enfuir pour échapper à sa condition sont éloquents. Le constat est sans appel : les femmes de Gilead sont sans cesse observées, n’ont pas le droit à l’erreur et vivent sous pression constante. Un cauchemar éveillé auquel elles ne peuvent pas échapper. Comment va évoluer le destin de nos jeunes héroïnes ? Réponse dans les derniers épisodes de la saison 1!

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Les trois premiers épisodes de la série The Testaments nous ont présenté les nouveaux personnages de cet univers qui prend place dans celui de The Handmaid’s Tale (voir review des trois premiers épisodes de la série). On découvre donc (Chase Infiniti), qui n’est autre que la fille de June Osborn (Elisabeth Moss), personnage phare de The Handmaid’s Tale. C’est une Prune, une jeune fille dont qui n’a pas encore eu ses règles au début de la série. Elle porte donc une robe violette, tout comme les jeunes filles comme elle. Elle devient verte et prend donc le statut de femme prête à être marié dans l’épisode 3.

Au début de la série, Tante Lydia (Ann Dowd), personnage bien connu de The Handmaid’s Tale, lui assigne la supervision de Daisy (Lucy Halliday). Jeune fille originaire du Canada n’ayant pas grandi sous l’égide de Gilead (groupuscule autoritaire et puritain à la tête du pouvoir aux États-Unis), elle est une Perle ; c’est-à-dire qu’elle porte une robe blanche. Agnes ignore que Daisy travaille pour Mayday, l’organisation qui assure la résistance contre le gouvernement de Gilead. Rappelons que dans cette société dystopique, les femmes n’ont aucun droit et sont classées selon « la fonction » qui leur est attribuée. Agnes connaît également June, qui n’est autre que la mère biologique d’Agnes. Dans The Handmaid’s Tale, celle qui est devenue une figure de la résistance s’est jurée d’arracher sa fille au joug de Gilead.

Un rituel de passage sous des airs de fête

L’épisode 4 commence sur « une ambiance de fête » : les jeunes filles en âge de se marier se préparent pour un goûter destiné à impressionner les Tantes, les femmes qui supervisent la formation des Épouses de Commandants, qui sont, rappelons-le, les dirigeants de Gilead. Ce sont en effet les Tantes qui déterminent leurs futurs maris. L’enjeu est de cet événement est donc énorme : la moindre erreur de maintien, de tenue peut les condamner à être mariées à un Commandant qui gère des Colonies, lieux réservés aux femmes réfractaires au système de Gilead.

La cérémonie se déroule chez Agnes. Souhaitant faire bonne impression, elle s’entraîne à danser la valse dans sa chambre avec Becka (Mattea Conforti), sa meilleure amie. Au cours de cette scène, les sentiments de Becka pour Agnes transparaissent. Et cet amour pourrait entraîner des conséquences cruelles pour la jeune fille : Gilead condamne les homosexuels à un triste sort.

The Testaments : les jeux de pouvoir entre femmes

Quand elles descendent, Paula (Amy Seimetz), la belle-mère adoptive d’Agnes, critique aussitôt l’apparence cette dernière. Mariée à MacKenzie, l’un des Commandants les plus influents de Gilead, elle fait souvent preuve d’impatience envers sa belle-fille. Incisive (en pensées seulement), Daisy observe l’organisation de « l’élite de Gilead », décryptant les rapports de pouvoirs qui se jouent entre les Vertes, les épouses des Commandants, les Tantes, les Prunes et les jeunes filles prêtes à être mariées, dont Agnes fait partie. « À Gilead, le pouvoir, c’est la survie », constate Daisy en pensée lors du goûter organisé pour les Tantes. Méconnaissant les us et coutumes de sa nouvelle prison, elle assiste incompréhensive à certaines scènes émaillant la vie des Prunes. Elle est donc perplexe lorsque Miriam est dépitée après avoir renversé le thé qu’elle servait aux épouses devant les Tantes.

Elle ignore en effet que la vie future de ses camarades dépend de ce genre de rituel. La crainte de celle « qui a fauté » est d’épouser un Commandant sans pouvoir ou qui dirige les Colonies. Un déshonneur pour une Épouse. C’est Paula qui a discrètement soulevé un coin de tapis avec son pied pour faire trébucher l’adolescente. A-t-elle fait cela pour favoriser Agnes ou par simple malveillance ? Le mystère est complet. En parallèle, la belle-fille de Paula reproche à Daisy de s’intéresser de trop près à Garth, l’Œil (un soldat de Gilead) qui assure la protection de sa maison. Elle est intéressée par lui et ne peut s’empêcher de le dévorer du regard. Elle ignore qu’il est un agent de Mayday et qu’il travaille en sous-marin avec Daisy. Clairvoyante, Celle qui est devenue une Perle prévient le jeune homme que la fille de June Osborn est tombée amoureuse de lui et qu’il doit faire preuve de prudence.

Agnes victime d’une agression sexuelle

Au cours du goûter, les jeunes filles sont invitées à manger du gâteau. La tradition veut qu’une petite mariée en porcelaine soit cachée dans la pâtisserie : la jeune fille qui la trouve est censée se marier en premier. Agnes la trouve… avec ses dents, et en casse une. L’épouse du Dr Grove, le père de Becka, propose qu’Agnes soit reçue en urgence pour une réparation dentaire. Agnes est donc conduite à son cabinet. Elle doit être anesthésiée pour l’intervention, et à son réveil, elle constate avec horreur que sa chemise a été défaite à son insu lorsqu’elle se change pour la nuit. Ce qui laisse supposer que le dentiste a profité d’elle pendant l’opération. Il l’a agressée sexuellement, comme il l’avait déjà fait auparavant.

Gilead : une forte pression exercée sur les femmes

Le point marquant de l’épisode est le fait que les jeunes filles qui grandissent sous l’égide de Gilead subissent une pression constante. Tout comme les Épouses, qui bien qu’elles exercent une influence certaine sur leur entourage restent soumises à leurs maris. Les femmes sont constamment observées et doivent être irréprochables, la moindre faille étant soit punie, soit décriée par celles qui assurent leur éducation d’une main de fer. La pression est d’autant plus grande pour Daisy qui orchestre en sous-marin pour Mayday. Témoin de la répression virulente orchestrée par le groupuscule totalitaire contre les agents de celle-ci, elle s’efforce de ne rien laisser paraître de ses émotions, tout simplement pour survivre.

À la fin de l’épisode, Daisy apprend que la fleuriste qui l’a approchée, une agente de Mayday, et qui lui a demandé de l’aide a tenté de fuir. Elle a été abattue dans la rue par les Yeux. Malgré son jeune âge, elle s’efforce de ne pas céder à la panique au cours d’une scène poignante en étouffant ses cris dans une serviette dans les toilettes de son dortoir. Cet épisode particulièrement sombre met en lumière la violence systémique que subissent les femmes à Gilead. Elles n’ont personne vers qui se tourner lorsque les choses tournent mal pour elles. On peut qu’en, faire l’amer constat lors de la scène au cours de laquelle Agnes prend conscience qu’elle a été abusée et agressée sexuellement. Son désarroi et le choc qu’elle subit se dévoilent sur son visage atterré. La détresse de Daisy, qui fait courageusement face, dans cet univers hostile, est également poignante. Un courage et une maîtrise qui ne sont pas sans rappeler la force, la ténacité et la résilience dont a fait preuve June Osborn dans la série The Handmaid’s Tale. La cruauté du destin des femmes de Gilead est subtilement démontrée dans cet épisode. RDV le 22 avril 2026 pour découvrir l’épisode 5 de la saison 1 de The Testaments sur Disney + !

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Il ne fait pas bon être une femme à Gilead. Les péripéties de June Osborn (interprétée par Elisabeth Moss), femme ordinaire arrachée à sa vie professionnelle et familiale après l’avènement de cette société totalitaire dirigée par des fanatiques religieux, l’ont démontré. En effet, les femmes qui vivent sous le joug de ce groupuscule sont privées de leurs droits et « classées » selon les « fonctions » qui leur ont été attribuées (voir précédent article The Testaments).

Dans cette société américaine puritaine et peu soucieuse des droits de la femme, June, rebaptisée DeFred, a été choisie pour devenir une Servante. Une femme désignée pour porter l’enfant des Commandants, les hauts dignitaires de Gilead. Rappelons que dans cet univers, le taux de natalité est très bas et les femmes fécondes sont peu nombreuses aux États-Unis. Vêtues de rouge, les Servantes vivent chez les Commandants et subissent des brimades constantes. Ce qui ajoute à leur quotidien difficile. June ne se résigne pas à son sort et devient de fil en aiguille l’un des éléments moteurs de la rébellion des femmes à Gilead.

The Testaments : la fille de June au centre de l’intrigue

The Testaments se déroule quatre ans après la fin de The Handmaid’s Tale. Si June n’a jamais renoncé à libérer sa fille, elle n’a toutefois pas réussi à la délivrer du joug de la société qu’elle a fuie. The Testaments suit le parcours d’Hannah. Rebaptisée Agnes (Chase Infiniti), elle est dorénavant une Prune, une jeune fille qui n’a pas encore eu ses règles. Elle a été adoptée par un Commandant. Le spectateur découvre donc sa vie quotidienne au sein de sa communauté. Et la première chose qui saute aux yeux est que l’endoctrinement subi par ces jeunes filles qui n’ont pas connu la société précédente est omniprésent. Elles ont notamment des poupées à l’effigie des femmes de Gilead : robes vertes pour les femmes de Commandants, robes grises pour les Marthas (les femmes qui assurent les tâches ménagères), robes violettes pour les Prunes, robes roses pour les petites filles…

On retrouve Tante Lydia (Ann Dowd), un personnage bien connu de la série originale bien connu pour sa sévérité et sa dévotion à Gilead. Elle présente Daisy (Lucy Halliday), une Perle, à Agnes et lui demande de prendre soin d’elle. Les Perles portent des robes blanches et sont originaires d’un monde extérieur à Gilead. Daisy vient du Canada. Dans un flashback, on aperçoit quelques scènes de sa vie d’avant. Ce personnage qui a connu la liberté découvre les lois inhumaines pratiquées dans son nouveau foyer. June est présente dans une des scènes. Daisy est-elle une envoyée de Mayday, le système de résistance crée par l’ancienne Servante, pour retrouver sa fille ? La fin du premier épisode le laisse penser. En effet, munie d’un appareil numérique, Daisy écoute la radio de Mayday, alors qu’elle est allongée sur son lit. Puis, Agnes, qui s’exprime en voix-off, confie qu’elle va bientôt rencontrer sa véritable mère.

Agnes prête pour le mariage

Agnes devient une « femme » à la fin du premier épisode. Elle a ses règles, ce qui dans le monde de Gilead signifie qu’elle est prête pour le mariage. Après hésitation, elle se confie à belle-mère avec qui elle entretient des rapports tendus. Ce moment intime de la vie d’une jeune fille se transforme en cérémonial impliquant toute la communauté de Prunes et de Tantes, dans cet univers particulier. Agnes fait sonner une cloche et reçoit sa broche devant toute l’école. L’innocence, la candeur et la méconnaissance de la vie des adolescentes est touchante dans la série. Elles sont conscientes que leur vie peut changer, mais elles n’ont pas conscience du degré de ce changement.

Le vernis craquelle pour les adolescentes. Après avoir été réveillée en pleine nuit et avoir subi une initiation mystérieuse, Agnes accueille les confidences de sa meilleure amie : elle lui avoue qu’elle ne désire pas se marier. Ce qui est considéré comme un péché à Gilead. La fille de June commence en outre à s’intéresser de près à un « Oeil« , un homme qui assure la sécurité de sa maison. Elle est ensuite reçue par son père dans une pièce remplie de Commandant après avoir revêtu sa robe verte. Jaugée par de nombreuses paires d’yeux (comme du bétail), elle reçoit la bénédiction de son père adoptif. Une scène au cours de laquelle le personnage a éprouvé un certain malaise avant d’avancer dans la pièce. Fin de l’épisode 2.

L’histoire tragique de Daisy

L’épisode 3 de The Testaments se concentre sur la vie de Daisy avant d’arriver à Gilead. Cette Canadienne originaire de Toronto a connu la liberté. Elle porte donc un œil totalement neuf sur la société américaine. Dans la première partie de l’épisode, on la suit donc dans les rues de sa ville. Entourée de parents aimants et compréhensifs, elle oscille entre son petit ami et le skate-board, une activité qu’elle apprécie tout particulièrement. Elle confie également qu’elle avait eu vent de l’avènement de Gilead, notamment grâce à un professeur qui avait mis le doigt sur des signes avant-coureurs de l’arrivée au pouvoir du groupuscule totalitaire. Elle cite pour exemple le fait que des politiques notoires ont été élus après avoir prononcé des discours stigmatisant les femmes et les homosexuels.

« D’un seul coup, les femmes n’ont plus eu le droit de travailler, d’avoir un portable ou de lire », explique-t-elle en voix-off, avant de rappeler que les homosexuels ont été mis au ban de la société. Le drame survient : ses parents sont assassinés dans leur magasin. Après avoir reconnu leurs dépouilles à la morgue, elle est abordée par June Osborn qui l’aide à sortir de l’hôpital. Elle explique à la jeune fille que ses parents ont été assassinés par Gilead et lui propose de la suivre. Ce que Daisy fait. Le cordon se resserre. En parallèle, Daisy sauve la vie d’Agnes après que leur bus est tombé dans un piège. On apprend ensuite sans surprise que Daisy fait partie de Mayday, tout comme l’Œil qui veille sur Agnes. Fin de l’épisode 3.

Critique des trois premiers épisodes de The Testaments : un retour brutal et perturbant à Gilead

La répression pour chaque acte considéré comme un péché est très sévère à Gilead. Dans le premier épisode, Agnes avoue qu’elle a été punie pour avoir souri à un garçon. Un homme se fait trancher la main devant une foule déchaînée de Prunes (des adolescentes, on le rappelle) après avoir été surpris à épier les jeunes filles et à s’adonner à une activité sexuelle en solitaire. Bien que le monde de Gilead soit un univers malsain et choquant, nous ne sommes jamais au bout de nos surprises. Les femmes, bien qu’elles soient opprimées, sont souvent cruelles les unes envers les autres. Ainsi qu’avec ceux qu’elles considèrent comme des pécheurs ou des fauteurs de troubles. La belle-mère d’Agnes, par exemple, est froide et mène la vie dure à sa belle-fille adoptive. Les Prunes se transforment en harpies et participent avec zèle aux punitions infligées à leurs pairs ou « aux pécheurs ». Et leur jeune âge n’enlève rien à leur hargne dans ces moments.

Le troisième épisode de cette nouvelle série nous dévoile les raisons qui poussent Daisy à entrer dans la résistance : le meurtre de ses parents adoptifs. La scène finale, au cours de laquelle June rend hommage aux parents de Daisy et à l’amour qu’ils portaient à celle qu’ils avaient adoptée et arrachée à Gilead, est très touchante. La présence de June Osborn dès les épisodes d’introduction est d’ailleurs un point fort de The Testaments. On comprend aisément que Daisy a été envoyée auprès d’Agnes volontairement. Rappelons que Tante Lydia a collaboré avec Mayday (et avec June) à la fin de la série originale. Nous découvrirons dans les prochains épisodes le destin réservé à la fille de June.

Une mise en image toujours aussi forte d’une société injuste

Le spin-off offre de nombreux questionnements quant au rôle de chacun dans une société injuste, notamment dans l’endoctrinement révoltant orchestré envers une population innocente et dans la lutte inévitable contre l’oppression. Ces subtilités distillées et soumises à la réflexion des lecteurs de Margaret Atwood, auteure des romans qui ont inspiré les séries, sont ainsi mises en images avec force dans The Handmaid’s Tale, tout comme dans The Testaments. On soulignera d’ailleurs les performances impressionnantes des jeunes actrices, spécialement celle de celle qui joue Daisy. Rendez-vous le 15 avril sur Hulu et Disney + pour découvrir l’épisode 4 de The Testaments !

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Quelques jours avant la journée internationale du droit des femmes (8 mars de chaque année), Hulu a dévoilé le premier trailer très attendu de The Testaments. Le 5 mars 2026, les internautes ont eu un premier aperçu de cette série qui fait suite à The Handmaid’s Tale, adaptation primée aux Emmy Awards du roman du même nom écrit par Margaret Atwood. La série originale a été diffusée pendant six saisons (2017-2025). The Testaments se situe dans l’univers de cette dernière.

Le Monde selon Gilead

The Handmaid’s Tale est une série éprouvante. Elle montre des scènes insoutenables et traite de sujets profonds. Rappelons qu’elle suit les (més)aventures de June Osborn (Elisabeth Moss), une femme américaine, ainsi que d’autres femmes qui subissent le joug d’un groupuscule totalitaire et puritain nommé Gilead, dans un contexte de baisse de fécondité.

Les femmes n’ont pas le droit de lire et sont « classées » suivant leurs « fonctions » dans cette société dystopique. On compte donc :

• les Épouses, elles sont les femmes des Commandants, l’élite dirigeante de Gilead, et portent des robes vertes. Elles occupent le sommet de la hiérarchie féminine et jouissent d’un statut social privilégié. Leur pouvoir est toutefois entièrement subordonné à celui de leur mari. Elles ne travaillent pas.
• les Servantes, vêtues de rouge. Ce sont les femmes fertiles, assignées aux foyers des Commandants pour porter leurs enfants.
• les Marthas, femmes stériles ou trop âgées pour être Servantes, affectées aux tâches domestiques dans les foyers des Commandants : cuisine, ménage, courses. 
• Les Tantes, elles « forment », conditionnent et surveillent les Servantes. Elles dirigent les Centres Rouges (centres d’endoctrinement) et n’hésitent pas à punir sévèrement les femmes qui se rebellent. Elles sont autorisées à lire et écrire, un rare privilège dans la société de Gilead.

Un système oppressif envers les femmes

Les femmes rebelles et plus âgées sont envoyées dans les Colonies, où elles sont condamnées à trier les déchets nucléaires à mains nues. Certaines femmes deviennent des Jezabels, elles sont contraintes à se prostituer dans des clubs privés secrets. La série The Handmaid’s Tale (2017-2025) tout comme le roman éponyme pose plusieurs débats sur la table.

On s’interroge donc sur de nombreux sujets au cours du visionnage, tels que l’autoritarisme, le patriarcat, les droits humains fondamentaux, le consentement, l’esclavage sexuel. La colère, la violence, la vengeance et la résilience sont également mis en avant en suivant le parcours de June/ Defred qui se bat pour sa survie, celle de nombreuses femmes et lutte contre ce système injuste et monstrueux.

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Retrouvez la saison finale ici : Saison 6 The Handmaid’s Tale

Découvrez le trailer de la saison 1 de la série ci-dessous :

The Testaments : une nouvelle intrigue

The Testaments est une série dramatique dystopique produite pour Hulu, basée sur le roman de Margaret Atwood publié en 2019. Le trailer présente Agnes (Chase Infiniti), la fille de June Osborn dont le vrai prénom est Hannah. Vêtue de violet, elle est une Prune, comme d’autres jeunes filles de son âge ; c’est-à-dire qu’elle suit une formation en vue de devenir une Épouse. Une place bien particulière dans le monde de Gilead. Daisy (Lucy Halliday) arrive du Canada. Elle semble ne pas être celle qu’elle prétend dans le trailer. Les jeunes femmes vont nouer un lien fort qui les poussera à remettre en question leur destin tout tracé.

Les nouvelles héroines appartiennent à une génération née après l’avènement de Gilead. « Elles n’ont jamais connu un monde sans Gilead. Tout n’est donc pas si sombre », expliquait Warren Littlefield, producteur exécutif de la série, à The Hollywood Reporter. Le choc n’en sera que plus rude pour les jeunes femmes qui évoluent dans cette société dystopique et patriarcale. Confrontées à la perspective d’être mariées de force et condamnées à une vie de servitude, elles devront trouver des alliés pour obtenir leur liberté. L’intrigue de The Testaments commence quatre ans après la fin de The Handmaid’s Tale.

L’ombre de Tante Lydia

Au cœur de la série, on retrouve un personnage bien connu des fans. Bruce Miller est de retour à la création, de même que le personnage de Tante Lydia, toujours incarnée par Ann Dowd. Lydia dirigera une école de préparation d’élite pour futures épouses. Sa présence promet de nouvelles zones d’ombre autour d’une figure que la série originale avait su rendre à la fois redoutable et insaisissable. Même si elle était apparue un peu plus humaine à la fin de The Handmaid’s Tale, rejoignant même la résistance aux côtés de June Osborn.

Un casting nouvelle génération

Le casting inclut Chase Infiniti, Lucy Halliday, Mabel Li, Amy Seimetz, Rowan Blanchard, Mattea Conforti, Zarrin Darnell-Martin et Ann Dowd. Elisabeth Moss n’a pas été confirmée au casting. La comédienne est productrice exécutive.

Le personnage de June a juré de se battre pour retrouver sa fille Hannah et la libérer du joug de Gilead. On devrait donc la retrouver dans The Testaments, notamment compte tenu de la fin de The Handmaid’s Tale, rappelle The Hollywood Reporter. La résistance continue de torpiller Gilead.

The Testaments : date de diffusion de la saison 1

Pour découvrir The Testaments, rendez-vous le 8 avril 2026 sur Disney+. Les trois premiers épisodes seront mis en ligne, puis la suite de The Handmaid’s Tale sera diffusée tous les mercredis. La saison 1 compte dix épisodes au total.

La série créée par Bruce Miller est produite par une équipe déjà associée à La Servante écarlate qui compte :  Warren Littlefield, Elisabeth Moss, John Weber, Sheila Hockin, Mike Barker, Steve Stark, Shana Stein, Maya Goldsmith, Daniel Wilson, Fran Sears, rapporte Serie News. Mike Barker a assuré la réalisation des trois premiers épisodes et du final.

Découvrez le trailer de The Testaments ci-dessous :

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